■作：野木萌葱
■演出：小川絵梨子
■出演：神農直隆　小林 隆　伊達 暁　佐藤祐基　近藤芳正

9月の1か月間、無料配信でした。
よくこんなお宝作品を配信してくれたものです。
新国立劇場様ありがとう。
すごい作品でした。

■Story
ローマ、敬虔な司祭テイヤール（神農直隆）は
神に身を捧げる一方、古生物学者として人類の進化を研究。
バチカンの司教レジナルド（近藤芳正）がそれを知り、
上司である総長（小林隆）にテイヤールの処分を命じる。
総長はなんとか穏便に済ませるために、
同じく研究者で司祭のリサン（伊達暁）のいる北京に左遷させる。
北京では研究への邪魔は入らないが公の発表もできないという
飼い殺し状態。
それでも情熱をもって研究を進めるうちに
テイヤールは北京原人の骨をという大発見をする。
実在の人物のお話です。

人はアダムとイブから生まれたと言っているのだから
猿から進化だなんて不遜。
テイヤールは、神にも研究にも忠実、
相反するけれどもどちらも尊い、
どちらかを選ぶことはできない。
その矛盾にどう立ち向かうのか。

聖職者のお話なので、ずっと黒い衣装で
しずしずと動く静謐な世界です。
表には出ないけれどテイヤールの神と研究に対する情熱は熱く、
でもそれを抑えているから
その禁欲的な立ち振る舞いがたまらなくゾクゾクするのです。
衣装も素敵だし、一体この神農さんって何者？初見だよね、
と思っていたら、
カエルちゃんに「sasaさん『1984』で観てますよ」
と指摘され、ササメモ見返すと確かに拝見してました。
大杉漣さんの急遽代役になった方です。
信頼される役者さんなんだ、納得！

自分を遥かに超える研究への情熱に嫉妬するリサン、
これ以上の進化論は聖職者の座を追われると密告する弟弟子アンリ（佐藤祐基）、
総長は保身優先ながら、大発見のテイヤールをうまく利用したい総長、
神への冒涜をなんとしても許さない司教、
5人の聖職者の濃密な会話劇です。

周りが右往左往してても、
テイヤールはどちらもあきらめることなく
自分の信じる道を進む。

最後に「どこへ？」と聞かれて
「神のもとへ、私の神のもとへ」で終わる。

「私の」

神と進化論は教会としては相反するというかもしれないが、
「私の神」にとってはどちらも正しいはず。

衝撃の作品でした。
パラドックス定数野木萌葱さん、目が離せないな。

なんと、先日sasa観劇した新国立劇場主催演劇公演
「尺には尺を」「終わりよければすべてよし」がTV放映されるらしい。
そういえば、sasaが観劇した公演に
「撮影が入ってます」って書いてあったような…。
新国立さんなんて太っ腹なのでしょう。

興味のある方ぜひご覧くださいね。特に尺尺がおすすめです。

＜放送番組名＞　
ＮＨＫ BSプレミアム4K/NHK BS「プレミアムステージ」

＜「尺には尺を」放送予定日＞
★NHK BSプレミアム4K
２０２４年１月１４日（日）２３：２０～　※番組内2本立てのうち前半
★NHK BS
２０２４年１月１５日（月）０：１０～　※番組内2本立てのうち前半

https://www.nntt.jac.go.jp/play/news/detail/13_026826.html

＜「終わりよければすべてよし」放送予定日＞
★NHK BSプレミアム4K
２０２４年２月４日（日）２３：２０～　※番組内2本立てのうち前半
★NHK BS
２０２４年２月５日（月）０：１０～　※番組内2本立てのうち前半

#尺には尺を #新国立劇場 #終わりよければすべてよし #プレミアムステージ

■日時：2024年11月21日（火）16:30
■会場：博多座
■脚本：マキノノゾミ
■演出：堤 幸彦
■出演：
孫悟空：片岡愛之助
小池徹平：三蔵法師
戸次重幸：猪八戒
加藤和樹：沙悟浄
村井良大：玉竜
藤岡真威人：紅孩児
山口馬木也：銀角
藤本隆宏：金角
中山美穂：鉄扇公主
松平 健：牛魔王
田村 心、曽田陵介、小宮璃央、柳 美稀、押田 岳
桜庭大翔

ちょっとしたご縁がありましてちょうどお休みの日だったこともあり
行ってきました。
愛之助さん初見。
ミュージカルでおなじみの面々も。

愛之助悟空、登場するなりパアッと舞台が華やぎます。
全身でお客さんに向かっていく感じ、さすがです。
そして身体能力が高いんですね。
ワイヤーアクション満載。
カテコではバック転もされましたよ。

アクロバティックな群舞が多く、
ミュージカルとは違うジャンルのダンサーさんたちなのでしょうね。
イメージとしては中国雑技団みたいな。
ビシッバシッと動かれてました。

ちょうどトークショーの公演でして
（片岡愛之助・小池徹平・戸次重幸・加藤和樹・村井良大）
愛之助さん：ワイヤーアクションは全力で走って飛び立つ。
着地が難しい。
ワイヤーはなんと人力で動かしているらしい。
はめこみ映像は録画だと思ってるだろうけど
ちゃんと生撮影しているんだって。

戸次・加藤・村井：
（劇中のフリートークコーナーについて）
しっかり事前打ち合わせしていて、
８パターン用意している。
玉竜の腰下を回転させるのは毎回必須とのこと。

決してお話自体が感動！とか泣ける！とかじゃないから
せっかくの小池くんや加藤くんもったいないなあ。
マツケンさんまで出てるのにね。

これがsasaの2023年観劇収めとなりました。
う～ん…これかあ。

■日時：2023年11月18日（土）13:00　約2時間
■会場：世田谷パブリックシアター
■作・演出：前川知大
■出演：
池谷のぶえ　渡邊圭祐　安井順平　浜田信也
穂志もえか　清水葉月　盛隆二　森下創　大窪人衛
松雪泰子

今回の遠征は全てストプレ。
なかなか集中力のいるものでした。
そのラストはイキウメ前川さん作品。
イキウメ一度見てみたかったのよ。

役者さんは昨日の阿佐谷スパイダースに続きケラ作品と被りますね。
渡邊さんは『アンナ・カレーニナ』で宮沢りえちゃんの相手役だったから
有望株なのでしょう。

電車が停まらなくなった駅の駅前広場が舞台。
電車が停まらないから
大道芸にもカフェにも人が来ない。
仕方ない。特に抗うことなく過ごしている。
そこにカウンセラーの桜が小学校の同級生でもある
依頼人山鳥芽衣（池谷のぶえ）と待ち合わせをしていた。
芽衣はただカウンセリングを受けたいのではなく、
昔桜に言われた「人を殺す」という予言がずっと気になり、
そうならないように気をつけながら、今まで生きてきた。
そのことを話したかったのだ。

桜も悪気があって言ったわけではないけど、
そんなこと言われたら、誰でもずっと心にひっかかりを持つことになる。
それも、芽衣には思い当たることがあったからなおのこと。

家族との関係が悪かったり、
ホストに入れ込んだりという話が語られていくが
結局全てはひとつのことにつながっていた。

小さいころ支援を受けていた叔父から
性的虐待を受けていたのだ。
最初はよくわからず、抵抗もできず、
桜から「人を殺す」運命を告げられてからは
気をつけて生きてきた。
その言葉がなければもしかしたら何らかの手を打てたのかもしれない。

桜は自分の言葉が、
それも自分では覚えていないような無責任な言葉が
他人の人生を大きく左右したことには
少なからずの責任を感じ、
芽衣が叔父を訴える助けになろうとする。
芽衣自身は桜と話すうちに、無駄であっても抵抗しないことには
前に進めないことを知る。

この作品と対象が違っても、
大きな力に抵抗することは、やっても無駄だとよく思う。
会社や上司に行ってもラチが開かず、
そうするうちに、言うことさえやめてしまう。
無力になる。

この作品をみたとて、
抵抗しないことには前に進まない、
結果はどうあれ抵抗することに意味がある
ということにはなりませんが、
芽衣にはきっと意味がある、あってくれ、と思うのでした。

池谷さん、これまではおばあさん役とかが多く、
過去がありながらも立派に生きてる、
背筋がピンとしててジャケットの良く似合う
大人の女性役を見たら、あら御綺麗な方なのね（←失礼）。
パリッとかっこよかった。

松雪さんは昔タモリさんが
「鳥栖にはこんな美人はいないよ」と言ってて
ほんとそうだよなあと当時から思ってましたが、
確実な美人さんというだけでなく、上手な舞台役者さんですね。

■日時：2023年11月17日（金）19:00
■会場：新宿シアタートップス
■出演：大久保祥太郎　坂本慶介　志甫まゆ子
伊達暁　智順　富岡晃一郎
内藤ゆき　長塚圭史　中村まこと
中山祐一朗　村岡希美　李千鶴

阿佐ヶ谷スパイダース、そこそこ有名な劇団だと思うのですが
新宿のこんな小さな劇場でやるのね。

老人が昔住んでいた街に行くと
偶然にも長らく会ってなかった
（というか縁切り状態になっていた？）息子と会う。
ぎこちなかった関係もなんとなく家を訪ねることになり
奥さんにもてなしてもらったので
翌日訪ねていくと、そんな家はない。

そこに「けいとう」という謎の現象や
花火、目玉探偵、とか出てきて
また理解できずモヤモヤ。

これからどんどん老いていくのに
恐らく孤独なあの初老の主人公の行末が心配になるし、
盆も正月も一瞬しか帰省せず
メールの返信は最低文字数の息子たちのことを思うと
他人事とも思えず
苦みが残る。

村岡さんは相変わらず面白かった。
ああいう台詞とか間の面白さは一体何なのでしょうね。